從中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)專業(yè)術(shù)語(yǔ)上來(lái)講，“VEVI,畫出來(lái)的瓷磚”系列產(chǎn)品屬于“瓷板”范疇，是一種直接在瓷板上繪畫的瓷制藝術(shù)品。

這種畫法是在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫、陶瓷彩繪和西方照相術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，是陶瓷藝術(shù)與繪畫藝術(shù)的完美結(jié)合。但是，從繪制題材、繪制技法工藝技術(shù)及使用范圍上來(lái)講，“VEVI,畫出來(lái)的瓷磚”系列產(chǎn)品與傳統(tǒng)意義上的“瓷板畫”又有很大的區(qū)別。

首先從繪制題材上講。傳統(tǒng)“瓷板畫”繪制內(nèi)容絕大多數(shù)以山水寫意、花鳥魚蟲，梅蘭竹菊、宗教仕女等具有強(qiáng)烈中國(guó)風(fēng)味的裝飾題材為主，在歷代陶藝大師、能工巧匠的智慧和技藝之下，以江西景德鎮(zhèn)為代表的瓷板藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展到了一個(gè)登峰造極的地步，無(wú)論是從燒制工藝還是繪制技術(shù)上來(lái)說(shuō)都很難超越，同時(shí)這也成為了“瓷板藝術(shù)”難以突破的瓶頸，使得“瓷板”這種傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)在現(xiàn)代多元化的審美框架下艱難生存?！?/span>VEVI,畫出來(lái)的瓷磚”系列產(chǎn)品，在延續(xù)了傳統(tǒng)瓷板藝術(shù)的精華的同時(shí)，在裝飾題材上進(jìn)行了很大的創(chuàng)新。

VEVI,選擇的裝飾題材是在借鑒東西方經(jīng)典圖案紋飾的基礎(chǔ)上，進(jìn)行自主創(chuàng)新，自主設(shè)計(jì)的精美紋飾，申請(qǐng)了國(guó)家版權(quán)和外觀專利設(shè)計(jì)保護(hù)。

從繪制技法上來(lái)講。傳統(tǒng)“瓷板畫”一般采用寫意畫法、工筆畫法、折枝畫法、水點(diǎn)畫法等中國(guó)國(guó)畫技法，作品多顯得清新雅麗，素雅高潔，有著很強(qiáng)的地域性?！?/span>VEVI,畫出來(lái)的瓷磚”系列產(chǎn)品，主要采用的繪制技法是西式油畫技法中的直接著色法為主，即先在磚面上作出圖案輪廓，再根據(jù)色彩需要進(jìn)行作色；對(duì)部分瓷磚邊緣顏色的加深繪制，則采用了成都邛窯三彩古老的邛彩技法，用釉下彩斑點(diǎn)紋或條形紋處理，色彩飽和度高，呈現(xiàn)出古典氛圍，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

從工藝技術(shù)上講。傳統(tǒng)“瓷板藝術(shù)”可采用釉上彩和釉下彩兩種不同的裝飾工藝進(jìn)行繪制，而“VEVI,畫出來(lái)的瓷磚”主要采用的是釉下彩、三度燒工藝。所謂“釉上彩”工藝是指在高溫透明釉層上繪制，而“釉下彩”則顧名思義，是指在坯體上繪制完成后，再在上面進(jìn)行施釉的裝飾工藝。一般而言，釉上彩的燒成溫度大大低于釉下彩，大概在900℃左右，而釉下彩工藝的燒成溫度則在1200℃以上。

釉下彩裝飾工藝的最大特點(diǎn)就是成色穩(wěn)定，色彩鮮艷，并且燒成后的作品幾乎永不褪色，因此“VEVI,畫出來(lái)的瓷磚”系列產(chǎn)品，選擇釉下彩裝飾工藝，與上文所述的西式油畫繪制技法是相輔相成，相得益彰的。

最后從使用范圍來(lái)講，傳統(tǒng)“瓷板畫”絕大多數(shù)是一個(gè)單件作品往往只能作為一個(gè)工藝裝飾品而存在，一些特別優(yōu)秀的大師或名家作品會(huì)被國(guó)內(nèi)及國(guó)外一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)、收藏家所高價(jià)購(gòu)買、收藏，很難融入更廣泛的生活空間。而“VEVI,畫出來(lái)的瓷磚”系列產(chǎn)品則秉承“一種將藝術(shù)生活化，生活藝術(shù)化”的創(chuàng)作理念，不僅可以作為單件裝飾品與其他產(chǎn)品結(jié)合進(jìn)行使用，更重要的是“VEVI”將“瓷板畫”藝術(shù)引入到了建筑陶瓷行業(yè)，可以像傳統(tǒng)瓷磚一樣，作為室內(nèi)、室外裝飾材料進(jìn)行大面積的組合使用，極大化的將“瓷板畫”藝術(shù)引入到生活空間，公共藝術(shù)領(lǐng)域。（文\李明通）